她的话让我产生一种无法抑制的孤独，我感到世界上只剩下了我们两个人在自艾自怜，我在这座城市唯一认识、唯一可以让我拥抱的人只有她；而当我们都不说话的时候，我更是感到整个世界只剩下了我某个人。
我心知自己身处过去的城市，那时我在这座城市有某个朋友、有一份工作、有某个邻居，而此时就剩下了我一个人。
我一个人回到被挖掉的半间屋子，带回了那三张唯一能让我和这座城市联系起来的真实物件，我一个人睡在漏风的半间屋子里，头顶就是黑暗的夜空，海风穿过两公里的海岸线拂过我的脸庞，那样的时刻，我都没有过如此无法抑制的孤独。
而此刻，尤其是当窗外传来隐约的汽笛和车辆音色时，我越发感觉此时正刀刻般的孤独中走在永远没有尽头的黑暗道路上。
我希望通过画画让这种孤独感消失，我|赤粿|着|身钵|从床上爬起来，告诉她该工作了。
我们重新进入画画状态，我们都|赤粿|着|身钵|，她也不再在休息的时候给|身尚|披条毯子。
画的过程中，我们很少说话，我让她尽量保持状态，说话会打断我或者她关于此刻的思维。
当我的心思重新从画上回到她的|身钵|上的时候，她就会看着我发生变化的|下钵|微微一笑，随后让自己的|身钵|彻底放松下去，等着我的靠近。
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我甚至是直|按到|她就开始寻找死亡的感觉，直到死而复生，重新投入画画。
我放下画笔，走近她，那样的环境本身就是最好的催化剂，每时每刻都触发着我们最|慜感|和最|渴望|的神经，根本不需要任何的辅助动作和前期准备。
我们如此往复，穿梭于死亡和画画之间，忘记了饥饿，忘记了时间。到最后完稿的时候，我们在|渥室|待了三十五个小时，我五十七次放下画笔，其中十三次放下画笔后走向她的|身钵|。
仿佛只有那样，才能让我忘记和感受不到孤独。我们最后一次是在客厅的沙发上，那时画早就全部画好，她说想去客厅感受一下不一样的光线。
她拉着我一并|到在|客厅的沙发上，我们都没有在意窗帘只拉了一般，很可能会被人从另一栋楼上看到，她想享受阳光与此同时照在两个人身上的感觉。
我们在阳光下完成最后一次升华的时候，我脑海中一直闪现着秋沛的身影——并不是幻想她，而是感到她正在哪个角落盯着我。
我不得不告诉我的模特换个|钵位|，我靠着沙发抱着她可以看到客厅的所有角落，减轻我心虚的感觉，但那种感觉依然存在；与此同时，听见钢琴弹奏《圆舞曲》的声音，断断续续，时有时无，我以为是幻觉，但最后听得越来越明显，直到我支撑不住，倒在沙发上昏睡了一天一夜。
被我的模特叫醒的时候，距离返程的飞机起飞只剩下了八个小时。我回想着睡着之前出现的幻觉，秋沛的影像和《圆舞曲》的音色竟是那么的真实，我急切的想让这种感觉留下。
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